第299章 海子是日本文学界的新星(1/4)

    “《面朝大海》中‘从明天起’的复沓句式，将希望与幻灭编织成双重奏，这是战后日本未曾有过的纯粹诗意”。——国民诗人谷川俊太郎。

    “黑夜赋予眼睛的不仅是寻找光明的使命（《一代人》），更是对战争创伤的无声控诉，这首俳句般精炼的短诗，其力量不亚于广岛纪念碑”。——诺贝尔文学奖得主大江健三郎。

    “当孩子这名年轻诗人用‘黑色眼睛’解构意识形态桎梏时，日本的大部分诗人和仍在消费主义中沉睡。这两首诗足以唤醒我们的文学良知”——文艺评论家辻邦生。

    ……

    一九七七年的日本文坛，正处于新生代与老一辈文人的交替阶段。

    新生代的绝大部分诗人作家们，都因为日本的经济快速发展，过于优越的物质环境，使得他们的作品，充满着的都是浮华而又肤浅的思想。

    由此一来，老一辈的那些作家和评论家们，对于整个日本的文坛，是充满着未来的担忧的。

    这样繁荣的经济，对于所有的日本国民来说，无疑是一个盛世。

    但对于日本的文坛来说，却无异于一场大灾难。

    没有足够的苦难与挫折，是很难成就伟大的文学作品的。

    纵观古今中外，几乎所有可以留名青史的文学作品，都是在作者的人生低谷期成就的。

    苦难促使人类思考与反省，文学的灵感种子，也只能在苦难的土壤当中，开出绚烂的花朵出来。

    所以……

    当一堆眼红海子名声大噪的日本文人们，在各大报刊上，发文对《面朝大海，春暖花开》和《一代人》以及《伤痕》进行批判的时候。

    日本文坛的几个大佬级别的文人，立马就毅然决然地站了出来，以非常坚决的态度，发表了评论，力挺海子到底。

    嚯！

    如此一来，可不得了呀！

    不管是大江健三郎，还是谷川俊太郎，在日本的文坛上，都拥有着举足轻重的地位。

    他们这样的大师一开口，几乎可以说是